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试谈破体书法的创作
作者:袁雄章(广东) 发布于:2007-2-8 2:57:00 点击量:

试谈破体书法的创作

袁雄章(广东)

        二零零零年国庆之际,应国家人事部、中国书画人才所研修中心之邀,我出席了在北京举办的第六界全国艺术人才交流会。其间耳闻目睹了宋显文先生长期从事破体书法探索研究的经历与成就。从此“破体书法”把我吸引住了,并开始尝试“破体书法”的创作。现就我在破体书法作品创作中遇到的问题,谈谈我个人的看法和感想,望各位方家指正。

        其一,从事破体书法创作的,需要时间的磨炼,能耐得住寂寞。正如宋先生在给我的信中所说“破体书法体系建设是中国书坛当代的新课题,要形成百花齐放、争奇斗艳与五体传统书法并行的局面。在目前看来至少还需要一两代人的艰辛努力,甚至需要更长的时间”。宋先生的《破体之我见》和《读“日本破体书法展”的感受》两文中阐述了“破体书法”的基本理念,但是任何新生事物的诞生、发展到成熟都有一个漫长的过程,急于求成是不可能的,这需要时间,需要毅力,意志薄弱者是不能通向成功的彼岸的。目前破体书法尚处在非常薄弱的境地;更需要我们殚思极虑、矢志不移,更要有敢为天下先的开拓、进取和牺牲精神,拿出第一个“吃螃蟹”的勇气和胆量,去从事破体书法的研究和探索。当然每前进一步所取得的成果将留下探索者的足迹。

        其二,破体书法创作需要有传统五体书法的坚实功底。因为“破体书法是很特别的书体,是指运用篆、隶、楷、行、草五大字体在用笔又特别是在结体造型方面,使之兼融多种字体书写、感观特征的书写方法,其作品谓之“破体书”(引自宋显文先生《破体之我见》一文)。可以说破体书法是一种用笔和造形综合性,兼融性很强的书体。能否创作出高质量的破体书法作品,首先取决与作者传统书法功力的深浅,必须熟练掌握两种字体以上的技法,当然能够掌握得越多越好。故要创作破体书法作品,就得全面掌握五体书法的造形特征和书写方法。吸取历代名家技法之精髓,犹如蜜蜂采集百花酿造蜜糖一样。如果缺少传统的养份,就会毫无法则的信手涂抹,使破体书难以在书坛中落地生根,甚至受到某些人的讥笑。

        其三,破体书法创作的关键在于融合与总体的平衡与协调。如蜜蜂采得百花,通过体内有机融合转化成甘甜的蜜汁。破体书法亦然,书家必须将传统书法之精华高度融合,真正做到水乳交融,使之独立成体,自成风貌,决不是油水分离不伦不类。破体书法并不是篆、隶、行、草这些书体的简单拼凑,而是需要有机的自然的融合,使之平衡和协调就是成功的关键。

        当然,破体书法的创作还要借鉴绘画的原理,音乐的节奏、文学的构思、美学的法则,甚至数学的黄金分割,物体的平衡与测不准原理等学科理论。只要对破体书法创作有用的都应“拿来”,兼收并蓄,为我所用。

        不难看出敢于创新是破体书法创作的前提,也是书法艺术发展的原动力。破体书法有很强的综合性、兼融性,能更好地为因人变化的多样性、不同程度的灵活性,书家意念的抒情性服务,使破体书法创作百花齐放,异彩纷呈。破体书法的创作成功与否,就要看书家将传统技法灵活运用“组装”水平的高低,最佳的选择,最佳的组合和娴熟的技法才会产生最佳的作品,给人强烈的心灵震撼。所谓人各一面,搞破体书法的人多了就会形成百花争艳的崭新局面。

        总之,破体书法的创作要将五体书法与创新意识结合起来,全面汲取传统碑帖之营养。离开了传统,破体书法就会成为无源之水,无本之木;同时,又要大胆创新,否则就不成为“破体”了。我想,只要坚持继承与创新,破体书法定能以崭新的风貌征服人心,惹人喜爱,茁壮成长,立足书坛,成为雅俗共赏的一株奇葩。




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